面对网友们的疑惑，编剧其实也很无奈。在接受搜狐娱乐的采访时，编剧都坦言，写沙雕剧情，很多时候都是被资方和平台逼的，而他们也只是为了混口饭吃。他们同时控诉道，在影视行业，大多数的编剧都处于食物链末端，经常被资方任意摆布，剧本改了一轮又一轮，很多编剧忍无可忍，最终只能跑路……
沙雕剧情频出 观众狂呼“被侮辱智商”
早前，电视剧《舍我其谁》里一个片段在网络上形成了病毒式的传播——牛骏峰饰演的围棋天才，没来得及扫上女主（李兰迪 饰）的微信二维码，于是靠着惊人的记忆力，用围棋复原了二维码，最后成功加上了好友。
这样的桥段看似牛X，但仔细想来，又似乎有些不着边际。能够接受的观众会觉得它是在突出男主异于常人的智慧，但也有网友犀利吐槽道——“最强大脑都没这么离谱！”“编剧在地球上一定很想家吧。”
如果说上述剧情勉强算是夸张的浪漫，那《程序员那么可爱》里的剧情就仿佛是把观众的智商放在地上摩擦。
这部剧中，祝绪丹饰演的女主为了应聘男主所在公司的程序员，竟然女扮男装（只要是长了眼睛的人都可以轻易拆穿），竟然还成功了。
观众忍不了——“都2021年了，现代剧里你来个女扮男装！！！”“古装剧女扮男装我忍了，现代剧也把观众当傻子吗？”“编剧敢写，导演敢拍，制片人敢做，投资人敢投，我居然在看。”
再包括最近播出的，由林更新、吴谨言主演的《我的砍价女王》也被观众评为“无脑剧”。
男女主第一次见面就意外接吻这种老套的桥段就不说了，女主各种砍价的情节更是漏洞百出，被网友们称为“不符合成年人的智商”，“小学生都不敢写这样的剧情”。
浏览这些电视剧的评价，满眼都是“剧情侮辱观众”、“编剧是傻X”、“垃圾狗血低能剧”这样的字眼。观众疑惑了，为什么2021年了，电视剧里还会出现各种各样或低能或沙雕的剧情？编剧都是怎么想的呢？
沙雕剧情不只是编剧的锅 资方演员导演都要负上责任
沙雕剧情的出现，有编剧的锅，但也不全是编剧的锅。
首先得承认的是，某些剧之所以无脑，的确是因为编剧和主创团队对于IP改编的敷衍和不严谨。
就像《程序员那么可爱》。这部剧改编自漫画《程序媛哪有这么可爱》，类似于女扮男装这种夸张、不切实际的桥段，放到动漫里，读者并不会觉得违和，甚至会觉得有趣。但如果硬生生地搬到影视剧中，毫无疑问会适得其反。
不过，也并不是完全没有可操作性，《原来是美男啊》《金枝玉叶》《足球尤物》不就是很经典的例子吗？编剧通过修改一些设定或者细节，就让“女扮男装”合理化了。
其实，现在很多大受欢迎的网络IP，其中不少情节都颇为无脑。而对于网络IP和影视作品中的逻辑，观众的接受程度是很不同的，同样一个梗分别放在小说和电视剧里，观众的体验很可能完全不同。
所以此时，编剧对剧本的把控就显得极为重要。但很多时候，编剧没有做到足够地用心和用脑，无脑剧就随之诞生了。
说到这个问题，编剧沐沐不禁想为编剧同行说两句：“现在的情况就是，资方给编剧的时间、钱和条件，都很苛刻。有时候恨不得让编剧一天写一集，所以很多时候编剧都不把写剧本当成是创作，只是为了钱，能够按时完成本子，片方能够通过，就万事大吉了。”
更多时候，雷人剧情的出现，是因为创作过程中，各个环节的人都想在剧本上插一脚。
平台和资方的干涉往往是让编剧最为头疼的。
众所周知，现在的片方和视频平台迷信大数据，热衷于营销。所以在讨论剧本的时候，资方就会直接问编剧：“你这个故事有没有可以做话题的情节？”于是，编剧得想方设法地往剧本里加一些可以拿来做营销的“名场面”，不论它是否符合逻辑。也因此，在接受搜狐娱乐的采访时，很多编剧都感慨道：“我们也是被逼的。”
小月之前参与过一部玛丽苏校园剧的剧本创作。片方的要求就是，一定要不惜一切代价突出女主的高智商，于是小月创作出了这样的情节——女主在两个小时的考试中睡了一个小时五十分钟，醒来后发现卷子一笔没动，然后瞬间开光，一目十行，龙飞凤舞，在电光火石之间，完成了答题。写完这场戏后，小月对自己的智商也产生了一丝丝的怀疑。
莎莎在一家编剧公司工作，她感慨道，这个世界上最可怕的事情就是资方的“灵机一动”，资方每诞生一个神奇的想法，编剧就不得不反复改稿。
就像之前，莎莎接到了一个大学生创业剧的活儿，初稿交上去之后，片方觉得校园生活的情节太不戏剧化了，女生宿舍怎能没有撕逼呢？执意让其修改：“观众就喜欢看撕逼！她们就得多撕一撕，女孩之间不撕多没意思啊！”莎莎只能硬着头皮写各种吵架扯头花的戏码，一边写一边跟剧里的角色说对不起，同时心里默念：“都是为了钱。”
“很多资深的编剧就这样被折磨走了，然后留下我这种没有才华，没有资历，被生活所迫的菜鸟编剧收拾烂摊子。我要把所有人的灵机一动加上前面编剧的半截故事给圆上，你想想，剧本就是这样越写越差的。”莎莎说道。
除了资方，编剧还得被演员“折磨”。
编剧小肖曾经参与过一个影视项目，要改编一部讲姐弟恋的小说。当时资方定的男主是一个小透明男演员，然而平台嫌弃这名男演员名气太小，不愿意买剧。介于这位男演员不愿意沦为男n号，资方决定再找一个有些名气的男演员过来当双男主，于是编剧就得硬生生地往剧本里加一个男主进去。
剧情改了以后，有名气的男演员不满意，要给自己加戏，加着加着小透明男演员又怒了，又要求加回来。最后的结果就是，编剧改了八轮改吐了，跑路了，这个过程拉扯了三四年。现在的情况是，项目换到了第五轮编剧，还在改……
导演有时也会来插一脚。
比如，新《天龙八部》里王语嫣初见段誉尿裤子的情节震惊网友，该剧编剧袁子弹回应称，原剧本中她并没有写这样的桥段，暗示是现场加的。网友继而猜测，这也许是导演的主意。
“编剧前期把剧本写好之后，演员和导演拍摄的时候，会根据实际情况修改剧本，有些情节可能聊着聊着就加进去了。即使是编剧本人，看到剧播的时候也会很困惑。”小月说道。
担任剧本编审的优优更是控诉道：“你们只知道演员改剧本，你们不知道有些导演改剧本比演员还厉害，可以把剧本从头到尾全推翻，而且是牛头不对马嘴的那种。”
处在食物链底端的编剧们 还能迎来春天吗？
其实从上述的各种例子，就能感受到，编剧的工作环境是相对艰辛的，可以说是处于影视创作食物链的最底层。
“可能话语权最大的是平台、资方，然后是演员，再往下是导演，再再往下才是编剧。编剧也是按照片方或者平台给的框架做事，相当于流水线作业。”优优用一句话总结道。
行业内不是没有好编剧，但他们却被任意摆布，想法和劳动成果都得不到尊重。很多剧立项后换了一波又一波的编剧，用编剧自己的话说，最后就是“找一些稿费低的编剧往死里折磨，能写多少算多少，也懒得再改了，项目上了再说。”
沐沐感慨道，以前的好编剧能帮投资方挣钱，自己也赚钱，所以像王朔之类的优秀作家都在写剧本。但网络时代，资本更迷信流量，更愿意花钱买IP，找流量演员，故事好不好就没什么人care了，也不会舍得在编剧上多花钱，好编剧也因此逐渐流失。
所以，沐沐调侃起了现在的创作环境：“十年资格的老编剧写了大纲和梗概，交给入行两三年的编剧改，然后分包给入行一年的人写，再被没演过戏的人瞎演，最后摆在观众面前的就是一部部无脑剧。”
不过，我们也可以看到，热钱投资最疯狂的那几年已经一去不复返了，行业目前正在经历一个大浪淘沙的过程。最近一两年获得成功的剧集，多半都是在靠好故事。
“当资方和平台发现最终能带来收益的其实还是好故事的时候，编剧的作用还是会受到重视的。”沐沐说道，“虽然在强大的惯性之下，短时期内我们的环境还比较难改善。但你看现在上峰一再强调要控制演员薪资，遏制粉丝控评刷流量，也是一个信号。相信创作本身会越来越被尊重，编剧行业会迎来春天。”
