夏日友晴天 《夏日友晴天》《狼行者》这两部定位为“全家欢”的动画电影，虽然出于儿童的视角，却用不同的方式触到当下成人世界正在不断激化的难题：即，在流动和互动逐渐减少的环境下，人们怎样面对外部世界，怎样接纳“他者”？
天真结界里的童话
小海怪卢卡对海面上的世界充满好奇，他不想被父母送去“安全但是漆黑无趣”的深海，变身小男孩跑去渔村小镇，在人间见识到更广阔的生活，在前所未有的花花世界里，他经历痛苦的情感考验，不再伪装自己的身份。小海怪阿尔贝托独自生活在既不属于海怪也没有人类活动的孤岛，他珍惜和卢卡意外缔结的友谊，但友谊无法成为人间的孤岛，最好的朋友终究要离开他，去到他无法抵达的天地中。小女孩朱丽叶穿梭于母亲所在的大城市和父亲留守的渔村，她在很小的年纪过早地体会和明白了“哪里都不属于”的局外人的孤独和尴尬，也因此比大部分人更宽容更善意地接纳卢卡和阿尔贝托的真实身份。 《夏日友晴天》在意大利北方利古里亚海岸明媚的风景中，可贵地植入了种族融合、阶层流动、身份认同等微妙的话题，即便这些严肃议题的存在感是低微的，被更直观的“去亲戚家过暑假的童年往事”表层经验遮掩。
这直接造成《夏日友晴天》和《玩具总动员》系列的差距，后者之所以能够成为不可撼动的动画经典，在于罕见地以儿童的立场直面成人世界的寂寞和心碎，以纯真的认知探讨人类社会中反复出现的压迫和剥削的关系。卢卡和阿尔贝托之间短暂的情谊破裂和二度认同，这不留痕迹的破镜重圆，其实是逃离“种族/阶层的身份认同”议题里尖锐的部分。让海怪奶奶说出“外面的世界不会人人喜欢你，但你可以找到对你善良的人”这样的鸡汤格言，更近于息事宁人的幸存者偏差。
相对于好莱坞的主流，皮克斯团队是叛逆者，但难以完全抛开好莱坞式的乐观底色。这乐观也许是壮丽的，像《玩具总动员》的玩具们为了反抗被压迫的命运，手牵手面对焚烧炉时，获得最后一分钟拯救；这乐观也可能是傻白甜的，就像《夏日友晴天》的小海怪们得到“好人遇到好人，好人有好报”的终局。
与流行的CG动画拉开距离的手绘画风，决定了这些作品的叙事策略在很大程度上是反世俗的。凯尔特僧侣的智慧无法对抗维京人的入侵，作为智慧的承载者和传递者，他只能海角天涯地流浪。带着人类血脉的混血海豹精灵不能停留于人间，她必须在歌声中纵身于汹涌的海浪，自由，意味着她在人间象征层面的死亡。女扮男装的阿富汗女孩在兴都库什山脉里看不到一丝希望，历史照进现实，悲剧循环地在那片土地上发生。在这些苦涩的故事里，个体没有能力逆转悲剧的齿轮，自由心灵的唯一出路是舍弃尘世的安稳快乐，走向旷野。
《狼行者》把一个具体历史语境下的，带着奇幻色彩的少女成长故事，讲成一则关于“他者”的神话，它遭遇的接受困境本身也成了一道难解的题：在大众娱乐的环境里，多少人愿意接受这底色悲观的“烂漫”和“美满”
