金球奖公信力再遭质疑 谁红就把奖颁给谁
2016-01-12 12:22:37   来源:中国综艺网   评论:0




  上一届金球奖正值好莱坞三四年不遇的一个小年,于是惨遭冷遇,所幸好莱坞还算知耻而后勇,为我们带来了一个热血沸腾的2016年,也给了金球奖一个“补偿”,第73届金球奖不但不用担心无片可选,而且几乎每个分类项底下,都是悬念丛生的“死亡之组”。

选择障碍:《卡萝尔》不符合金球偏好

强片云集,或是实力相当,也挺让人为难,既要忍痛割爱,又可能被特定粉丝群诟病,本届金球奖选择了一个相对折衷的做法,在几个重大奖项上,选择了主题更能体现美国价值观的电影,这点从终身成就奖也能看出些端倪,丹泽· 华盛顿是以出演美式主旋律角色,正能量角色著称的,当年我们国家刚刚开始引进美国大片的时候,对他的重点介绍,就是,丹泽·华盛顿从不接受有损黑人形象的角色,至少说明正直形象是他的重要标签。

这么一来,今年群众眼中的大热门《卡萝尔》就不符合今年金球的偏好(或许也是不得不做的取舍)了,虽然同性恋婚姻话题是去年美国社会的大热门,同性恋权益取得了重大进展,但它显然不会成为美国的主流价值观,它不但小众,还直接对传统家庭结构造成了不小的冲击。“诛心”而论,金球奖没准是故意给《卡萝尔》一堆提名,再让大家满怀期待却遭遇大血崩。《丹麦女孩》的性质跟《卡萝尔》相似,虽然对传统文化根基的直接质疑没有那么犀利,却更小众,跨性别人群是一个比同性恋人群更受忽略的群体。《疯狂麦克斯》就更加独特的,尤其是在美学层面上,这部怪诞,另类,个性,爆裂,魔性的电影能出现在金球奖候选名单里,本身就够特别的了。

《荒野猎人》的优势很明显,它讲的是更宏大的人性主题,还带着一种老美国的拓荒式精神, 即便本届奥斯卡不特意向美式主旋律示好,《荒野猎人》也会是金球,奥斯卡的经典款。而在竞争激烈的剧情类最佳男主角一栏,就像伊纳里多说的,小李奉献近几年来最好的表演,加上影片主题加分,胜算加倍。法鲨的乔帮主虽然是基数庞大的卖肾族的帮主,但他本质上是个宅男,还不怎么会处理亲情友情不是吗。另一个虽然分量没那么重,但引起全场起立的最佳男配史泰龙,依然符合最经典的美国精神,这是毋庸置疑的,因为金球谈论他时,他们谈的是洛奇。

“疯”向标:《火星救援》获喜剧/歌舞类最佳影片

金球奖是奥斯卡风向标这个说法,大家都再熟悉不过了,不过它本身就有两种含义,一种是在金球上大有斩获的电影,在奥斯卡也会成绩不菲;另一含义则正好相反,奥斯卡为了表示跟金球不同,有自己的个性,会傲娇地让金球奖大赢家先入围,然后让它们在颁奖典礼当天一路陪跑。但无论正反,50/50,局势还比较简单明了,但2016年,局面显然复杂了很多。

雷德利·斯科特拿到金球喜剧/歌舞类最佳影片时说的第一句话是:“喜剧?好吧那就喜剧吧。”一脸你们开心就好的样子,这说明他对《火星救援》被归到这个类型感到奇怪,可能还有点不高兴,如果马特·达蒙确实开办了“呆萌火星脱口秀”这档节目,这么划分也还可以,但他只是生性幽默乐观而已,除非记者协会今年的笑点集体低到马里亚纳海沟,才会觉得《火星救援》是喜剧。如果照这个思路和标准,好莱坞不是喜剧的电影,恐怕就所剩无几了,《星球大战》也可以因为韩索罗的幽默感入选喜剧奖项了。《大空头》被放到这个类型,其实也有些牵强。

虽然并不是所有的喜剧,都长着类似《女间谍》那样的面孔,金球奖近几年选择的喜剧,要表达的主题也越来越深刻,但今年的情况背后,仿佛隐藏着这样一条心路历程:正剧强片太多,五个名额显然不能准确体现今年好莱坞的真实水平,正好,2015年特别突出的喜剧——传统意义上的喜剧——寥寥无几,能拿得出手的更少,于是拉高整条街笑点的电影就被安插进去了。

但奥斯卡并没有喜剧歌舞类这个选项,甚至,按照奥斯卡看不起喜剧的一贯作风,《火星救援》直接可以被拒之门外了,这显然不合理,所以,《火星救援》还是会加入奥斯卡最佳影片或者最佳导演的角逐,《奋斗的乔伊》也可能在奥斯卡演员类出现。以往,金球的喜剧歌舞类获胜者,在奥斯卡可以不被重视,但今年显然不能这么草率,所以,金球奖所谓风向标的作用,被一阵狂乱的风席卷,我们看到的,恐怕只有风向标发疯般的乱转吧。

好片这么多的一年,金球奖却在选择障碍症中,失去了个性和撩人的态度,风向标的作用又被减弱,所以,主持人里奇·热维斯主持到后半段的生无可恋,或许不是在走台本,而是这个毒舌老流氓真得被场子里的矜持气氛,搞得有点烦躁了,幸亏在金球奖上他是可以把自己灌醉的。

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