选择障碍：《卡萝尔》不符合金球偏好
强片云集，或是实力相当，也挺让人为难，既要忍痛割爱，又可能被特定粉丝群诟病，本届金球奖选择了一个相对折衷的做法，在几个重大奖项上，选择了主题更能体现美国价值观的电影，这点从终身成就奖也能看出些端倪，丹泽· 华盛顿是以出演美式主旋律角色，正能量角色著称的，当年我们国家刚刚开始引进美国大片的时候，对他的重点介绍，就是，丹泽·华盛顿从不接受有损黑人形象的角色，至少说明正直形象是他的重要标签。
这么一来，今年群众眼中的大热门《卡萝尔》就不符合今年金球的偏好（或许也是不得不做的取舍）了，虽然同性恋婚姻话题是去年美国社会的大热门，同性恋权益取得了重大进展，但它显然不会成为美国的主流价值观，它不但小众，还直接对传统家庭结构造成了不小的冲击。“诛心”而论，金球奖没准是故意给《卡萝尔》一堆提名，再让大家满怀期待却遭遇大血崩。《丹麦女孩》的性质跟《卡萝尔》相似，虽然对传统文化根基的直接质疑没有那么犀利，却更小众，跨性别人群是一个比同性恋人群更受忽略的群体。《疯狂麦克斯》就更加独特的，尤其是在美学层面上，这部怪诞，另类，个性，爆裂，魔性的电影能出现在金球奖候选名单里，本身就够特别的了。
《荒野猎人》的优势很明显，它讲的是更宏大的人性主题，还带着一种老美国的拓荒式精神， 即便本届奥斯卡不特意向美式主旋律示好，《荒野猎人》也会是金球，奥斯卡的经典款。而在竞争激烈的剧情类最佳男主角一栏，就像伊纳里多说的，小李奉献近几年来最好的表演，加上影片主题加分，胜算加倍。法鲨的乔帮主虽然是基数庞大的卖肾族的帮主，但他本质上是个宅男，还不怎么会处理亲情友情不是吗。另一个虽然分量没那么重，但引起全场起立的最佳男配史泰龙，依然符合最经典的美国精神，这是毋庸置疑的，因为金球谈论他时，他们谈的是洛奇。
“疯”向标：《火星救援》获喜剧/歌舞类最佳影片
金球奖是奥斯卡风向标这个说法，大家都再熟悉不过了，不过它本身就有两种含义，一种是在金球上大有斩获的电影，在奥斯卡也会成绩不菲；另一含义则正好相反，奥斯卡为了表示跟金球不同，有自己的个性，会傲娇地让金球奖大赢家先入围，然后让它们在颁奖典礼当天一路陪跑。但无论正反，50/50，局势还比较简单明了，但2016年，局面显然复杂了很多。
雷德利·斯科特拿到金球喜剧/歌舞类最佳影片时说的第一句话是：“喜剧？好吧那就喜剧吧。”一脸你们开心就好的样子，这说明他对《火星救援》被归到这个类型感到奇怪，可能还有点不高兴，如果马特·达蒙确实开办了“呆萌火星脱口秀”这档节目，这么划分也还可以，但他只是生性幽默乐观而已，除非记者协会今年的笑点集体低到马里亚纳海沟，才会觉得《火星救援》是喜剧。如果照这个思路和标准，好莱坞不是喜剧的电影，恐怕就所剩无几了，《星球大战》也可以因为韩索罗的幽默感入选喜剧奖项了。《大空头》被放到这个类型，其实也有些牵强。
虽然并不是所有的喜剧，都长着类似《女间谍》那样的面孔，金球奖近几年选择的喜剧，要表达的主题也越来越深刻，但今年的情况背后，仿佛隐藏着这样一条心路历程：正剧强片太多，五个名额显然不能准确体现今年好莱坞的真实水平，正好，2015年特别突出的喜剧——传统意义上的喜剧——寥寥无几，能拿得出手的更少，于是拉高整条街笑点的电影就被安插进去了。
但奥斯卡并没有喜剧歌舞类这个选项，甚至，按照奥斯卡看不起喜剧的一贯作风，《火星救援》直接可以被拒之门外了，这显然不合理，所以，《火星救援》还是会加入奥斯卡最佳影片或者最佳导演的角逐，《奋斗的乔伊》也可能在奥斯卡演员类出现。以往，金球的喜剧歌舞类获胜者，在奥斯卡可以不被重视，但今年显然不能这么草率，所以，金球奖所谓风向标的作用，被一阵狂乱的风席卷，我们看到的，恐怕只有风向标发疯般的乱转吧。
好片这么多的一年，金球奖却在选择障碍症中，失去了个性和撩人的态度，风向标的作用又被减弱，所以，主持人里奇·热维斯主持到后半段的生无可恋，或许不是在走台本，而是这个毒舌老流氓真得被场子里的矜持气氛，搞得有点烦躁了，幸亏在金球奖上他是可以把自己灌醉的。
